【導讀】：近幾年我國電影產業發展迅猛，票房從100億元直逼600億元大關。但年產近600部影片裏能稱得上是精品的寥寥無幾，非但如此，“爛片高票房”成了一個突出現象。
文藝也需打破“資源詛咒”
生而爲人，無人甘於平庸。對文藝工作者而言，平庸更是無法忍受的評價。但平庸本身並不可怕，可怕的是“平庸的鎖定狀態”。僅僅是平庸，不過是發展過程中的一個階段而已，就算是天才，也有一個從平庸到卓越的成長過程。但“平庸的鎖定狀態”就完全不同了。所謂“平庸的鎖定狀態”就是陷在平庸裏出不來了。造成“平庸的鎖定狀態”的原因也許很多，但文化資源的過分優越是一個容易被忽視的因素。
經濟學上有一個“資源詛咒”理論可以用來說明這一點。所謂“資源詛咒”，是指擁有豐富自然資源的國家或地區，由於對自然資源的過度依賴，其經濟體制容易失去變革、創新的動力，導致經濟的平庸化。反而一些缺乏自然資源的國家依靠創新躍升爲發達國家，新加坡、以色列等是典型代表。
經濟領域的這種現象在文化領域也有類似之處。近幾年我國電影產業發展迅猛，票房從100億元直逼600億元大關。但年產近600部影片裏能稱得上是精品的寥寥無幾，非但如此，“爛片高票房”成了一個突出現象。一些故事情節漏洞百出的國產影片竟然在票房收入上一路高歌，令評論界大跌眼鏡。中國電影票房81%來自35歲以下的年輕羣體，他們的欣賞品位對創作者產生了直接影響。越是明星雲集、場面華麗、善於宣傳造勢的影片越是上座。但既然爛片都能大賣，創作者又怎麼會有動力去精雕細刻呢？上世紀80年代第五代導演崛起之時，導演編劇爲劇本反覆推敲修改、演員爲塑造好形象深入生活實地採風的故事層出不窮，《紅高粱》《黃土地》《霸王別姬》等在中國乃至世界電影史上留下印記的傑作，就是在創作者殫精竭慮、心無旁騖的努力中誕生的。但今天我們很少聽到哪位“小鮮肉”肯如此下苦功夫了。一些知名導演近來屢屢拍出大失水準的爛片，一個重要原因就是在市場誘惑面前失去了定力。錢太好賺，作品就容易平庸。
大概10年前在採訪相聲演員郭德綱時，他說：“中國的演出市場很好混，會一兩段就可以走遍天下。比方說，今天我到石家莊講上一個10分鐘的小段，拿走3萬塊錢，甭管觀衆喜不喜歡，以後我一輩子都可以不來石家莊了。中國地方大了去了，到死都轉不過來，就慢慢騙去吧。”市場太大、需求太旺，飢不擇食、給啥吃啥，結果爛片都能在市場上賺得盆滿鉢滿，誰還願意苦心孤詣、十年磨一劍？過於優越的市場資源反而成了制約電影出精品的一個原因。
資源豐富的一大弊端是容易使人短視和急功近利，只盯着眼前的一點兒利益，缺乏對長遠未來的仔細規劃，做起事來心浮氣躁。從創作週期來看，今天的中國電影越來越傾向於短平快，有的影片從策劃劇本到上映僅有幾個月的時間。當然短平快生產出來的不一定就是垃圾，但肯定不會是精品，因爲它根本就不符合創作規律。導演卡梅隆爲拍攝《阿凡達》默默積累了12年，動畫電影《功夫熊貓》用了7年時間寫劇本、來四川實地調研。爲什麼中國電影人做不到這樣？因爲投資方恨不能今天投資、明天拍攝、後天上映、大後天就收回投資。
資源豐富的另一大弊端是容易使人喪失進取心，失去不斷創新的動力。我們一向爲文化積澱豐厚而自豪，但豐富的文化資源並沒有得到深度開掘，反倒讓外人搶了先。在《功夫熊貓》熱映期間，我參加了一個動漫論壇，一位電影界知名人士對好萊塢拿中國題材賺中國人錢很是氣憤，聲稱要拍《白蛇傳》來對抗。但直到《功夫熊貓》拍出第3部了，這部《白蛇傳》也不見蹤影。“功夫”和“熊貓”當然都是中國元素，但組合在一起就是創新，沒有這樣的創新，把老故事重新拍一遍，有何意義？
文藝創作要打破平庸狀態就必須破解“資源詛咒”，而加快市場機制改革，引入更多競爭，是打破“資源詛咒”的必由之路。
