【導讀】：雖然沒有《武媚娘傳奇》的強大片方宣傳，但憑藉着導演康洪雷、主演孫紅雷和海清的招牌，《二炮手》從開播伊始還是吸引了不少人圍觀。東北黑話夾雜段子聯播，抗日劇也拍出喜劇風，使得《二炮手》成爲非典型性的抗...
東北黑話夾雜段子聯播，抗日劇拍出喜劇風
劇名中的“二炮手”，其實與坦克裝甲專業風牛馬不相及，而是來源於民國時期東北地區土匪黑話，指“打黑槍”的，用如今的話說就是狙擊手，這簡單的三個字就交代了三重信息：主角張三是東北人，曾經當過土匪，專業是狙擊手。藉着電影《智取威虎山3D》的熱映，“東北黑話”成爲了時下的一個熱點。而在《二炮手》第四集的時候，賊九與老焦部長就有一段互探身份的經典東北土匪黑話對白，在平添幾分東北地方文化氛圍以外，也將賊九來路、性格等都有了完整的交代。無論從劇名還是從這段“黑話”對話，都昭示着《二炮手》不是一部典型的抗日劇。
與典型抗日劇更加不同的是，顯著的喜劇元素讓《二炮手》多少顯得有些另類。康洪雷使用了大面積的喜劇來處理故事，以喜襯悲凸顯出冷酷戰爭格局下的巨大反差。尤其是賊九和李四兩人話癆般的段子聯播，將整部劇的風格變得有些“嬉皮笑臉”。好在當鏡頭轉向戰場時，這種“嬉皮笑臉”又變成了“一本正經”,從一個側面體現出時代戰爭與生活的交融。
劇情中規中矩突破少，故事bug槽點多
當下電視劇市場對於抗日題材的消費嚴重透支，導致《二炮手》也沒有能夠在劇情框架上作出更大的突破，沿襲的基本還是小人物經過革命洗禮成長爲八路軍戰士的套路。怨只能怨目前國內每年上千集的抗日劇產量，幾乎已經將所有能拍的故事套路消耗光。包括故事發展到了結尾，康洪雷也落了一把小人物大情懷的俗套故事情節，讓日軍把李四吊在天橋上當成誘餌圍捕賊九，而賊九明知以身犯死，仍義無反顧地犯險救人。雖然惡俗，倒也博了觀衆大把大把眼淚。
雖然《二炮手》的製作投入不小，但總體而言與康洪雷的幾部前作相比水準上存在着一定差距，較多的bug和槽點也印證了這種看法。其中包括對於反面角色日本侵略者的形象塑造值得商榷，在劇中導演用較多的篇幅和鏡頭刻畫日本人的在戰爭中的痛苦和仇恨，給觀衆的觀感造成偏差，日軍慷慨就義的情懷，甚至讓人以爲他們纔是正面角色。此外，事後高達40%以上的重新配音造成了明顯的聲話不同步，嚴重影響了觀衆情緒。
海清轉型抗戰戲及格 孫紅雷用力過猛
“國民媳婦”海清近來一直在尋求角色定位上的突破，《二炮手》也是其首次出演戰爭劇。與過往角色不同的是，其將飾演的李嫺淑無論是人物性格還是情感發展都是漸進變化式的，這種漸進式變化隨着劇情發展邏輯性的推動並完整的呈現出來，清晰的勾勒出一個有思想有覺悟的“白富美”。尤其她在處理與張三的感情關係變化的內心戲時，深刻挖掘出複雜糾結的深層次內容，而不是簡單的面譜式處理手法，表現出一個合格實力派演員應有的素養。而她在父親靈前如泣如訴的那場戲，更是笑着笑着把人給整哭了。在造型上，頂着兩條粗放的麻花辮，常常舉着火鉗燙劉海，一口賊拉純的遼寧話，還敢騎在男人身上打架的海清突破也比較顯著。
反觀曾演過多部相似題材的孫紅雷，卻沒有擺脫自身表演習慣上的窠臼，雖然“賊九”的歡樂性格令人捧腹，但活脫脫的都市混不吝個性總讓人感覺不合時宜。客觀的說，孫紅雷無論是在電影還是電視劇方面，已經很久沒有能夠塑造出更新的深入人心的角色，表演方式似乎已經陷入了程式化的泥潭。他飾演的張三，同樣是個內心情感變化豐富的角色，但卻被刻意詮釋成裝傻賣乖，結巴的表演讓人感覺用力過猛，甚至有觀衆吐槽張三“天天調戲寡婦。要不就是蹲禁閉，沒心沒肺的師傅被殺也不上心，整個一二貨”，讓“張三”這個角色失去了更加出彩的可能性。
