一直大言不慚的寫長篇評論，可當我讀了《秋天不回來》以後，我告誡自己，做人要低調，這篇小說的評論不是你這種生手可以胡言亂語的，老老實實的當一回中學生，寫一篇讀後感吧。
《秋天不回來》是一部敘事體帶有自傳形式的長篇小說，寫的是一個農村女孩陳秋的生活經歷，主線是陳秋和鄰家男孩楊閱兵的感情糾葛。小說的看點在於楊閱兵自小到大死心塌地死不改悔拆房子賣地的追求陳秋，而陳秋對待這一份癡情執着的愛情，歷來就是簡簡單單的就是一個字：滾。楊閱兵面對這樣一個水米油鹽不進又傾心相戀的.女孩如何施展“軟磨硬泡擒拿手”最後奪得美人歸便成了懸念。
說實話，我對這兩個人的情節、性格設置是不以爲然的：楊閱兵癡戀近乎癡呆，陳秋自戀近乎自虐。也許靈山是男人，爲男人抱不平吧，每每看到陳秋不分青紅皁白的斥責楊閱兵，腦海裏就頻頻閃現出一句話：陳秋，你這個孽畜！
對人物的不以爲然，並不妨礙我仔細品讀體會小說的文字風格。
讓我感悟至深的是作者遣詞造句的準確性，不，應該用精確性來描述，讀了目前連載的四萬餘字，我幾乎沒找出一處詞不達意或者含混不清的地方，這個發現讓我驚歎。爲了驗證這個發現，我隨機在網上找了兩篇名家的文章，專門去找文字上的紕漏。結果，賈先生的《蕭之韻》有幾處詞語生僻，雲山霧罩的讓人望而生畏；而畢先生的則有幾處不夠準確，詞不達意，例如，在那篇催人淚下的《世界上最緩慢的微笑》中有這樣一句感人至深的話：畢淑敏，你不可以哭，爲了孩子們的福祉，你必須要保持鎮定。這句話包含的情感大家都能感受到。而“福祉”這個詞用在這兒，是不是有些不當？
我不知道其他讀者的習慣，我讀一部小說，首先是看語言，如果語言關過不了，我基本上就不會再繼續看下去。跟我一樣的寫作新人們似乎不少人有這個習慣，都注重一部小說的佈局謀篇，情節設計上波瀾起伏，人物性格個性鮮明而往往忽略了文字這些基本的東西。
文字是什麼，就是一個人的外表，我們瞭解一個人首先是第一印象，穿着打扮是否得體，是否有讓人頓生疏遠的感覺。文字的排列組合、語言的內涵就是一部作品的外衣，給人第一印象的東西，一個人對文字的駕馭能力可以看出這個人的文學功底。
陳秋的爺爺死了，作者這樣寫道：“一出生，讓他沒了羊奶喝；小時候，揹我串過七家門；後來，在我的書本上寫過一句：我的好學生。”能記得的不多，卻很難忘。
沒有烘托，沒有渲染，連個形容詞都沒有，寥寥數筆，把陳秋對爺爺的感受很真實的白描了出來，同樣也將陳秋的性格表現無遺：善良、感恩、執拗。
這樣的細節比比皆是。
小說還在繼續連載，除了感慨作者對文字語言的把握精確外，對作者生活的積累，字裏行間的冷幽默，從不爲情節而寫情節，人物性格的刻畫等等也是非常佩服，以至於我不敢相信這是個已近而立之年的“大齡剩女”寫下的東西（趁機惡毒攻擊一回）。
作者生活經歷很豐富，呆過公司，開過店，被紅娘逼的離家出走四處漂泊過，現在棄善從惡迷上了寫字。她和她筆下的人物有個共同點：偏執。按照她的話叫遇南牆咱撞開它，遇黃河咱游上來。
也許，這社會就是一個偏執狂生存的社會。
