艾斯卡達的三次葬禮

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艾斯卡達的三次葬禮，歡迎大家又來聽小編嘮叨關於電影了，生活中相信大家不管不管走多遠，最終的目的地，始終是自己的故里，中國有句古話叫做落葉歸根，今天我們來看一部美版的艾斯卡達的三次葬禮。

艾斯卡達的三次葬禮1

《艾斯卡達的三次葬禮》是挺好的一部片子。不僅故事不錯，而且人物形象飽滿，更難得的是將各種元素捏合到了一起也沒有看起來雜亂無章，條理自始至終清晰，片子主題並不鮮明，但卻能使觀者有所感觸，引發思考，相信也是仁者見仁，智者見智。影片是嚴肅的，並且主題也不單一，承諾、背叛、救贖、苦難等沉重的話題都有所表達，而貫穿始終的詞應是——尋找。

承諾一詞集中安排在主角老皮特的身上，湯米李瓊斯真不愧爲老戲骨，愣是塑造出了美國老牛仔版的關公千里走單騎，一諾千金，義薄雲天，看過的好萊塢電影中爲友情兩肋插刀勇闖虎穴的英雄大有人在，而如老皮特這種這般珍視友情、堅守承諾的角色還真不多見，西方人大概是重視誠信的，但多半體現爲一種契約精神，但影片中老皮特的行爲好像不太可能用契約精神來解釋，不知導演兼主演的老湯米李瓊斯是否看過《三國演義》，據說某個版本的《三國演義》被西方人譯爲《戰神》，說的就是關羽。

關於背叛，劇中主要人物可以說都存在着背叛的行爲：年輕的巡警邁克和他同樣年輕的女友貌合神離；咖啡店老闆娘與不同男人不定期的亂來，甚至當着丈夫的面與姘夫動手動腳；葬禮主角艾斯卡達的妻子堅決否認照片中的自己，或許還可以舉出更多的例子，奇怪的是，我們卻看不出影片否定這些背叛行爲，相反甚至存在一定程度的美化，比如邁克的妻子與咖啡店老闆娘結伴與男人去開房就呈現得一點都不齷齪；而老皮特從墨西哥酒館打給老情人的長途電話更是演繹得讓人無限同情與唏噓。如果沒猜錯的話，這些背叛行爲是否恰恰隱喻了影片的現實大背景——非法移民離開祖國前往美國的前仆後繼？如果說逃離自己的祖國也可以定義爲背叛，那麼此處的邏輯就說得通了——離開沒有希望的家園去追求更好的生活與離開冷漠無情的婚姻關係去追求熱烈的愛情或激情道理上是相似的。

承諾與背叛或許就是硬幣的兩面。

救贖與苦難則更是孿生兄弟。

殺人者邁克被老皮特綁架着走上了自我救贖之路，九死一生。救贖是宗教的名詞，片中老皮特在對待邁克時儼然充當着上帝的角色，他掌握着年輕人的生死，邁克所犯下的罪在老皮特看來是爲原罪，然罪不至死，也不能死，只有在朋友艾斯卡達最後的葬禮上做出徹底的懺悔，邁克的罪過才能消除，才能被原諒。在救贖的道路上苦難是必須品，邁克所經歷的在沙漠中差點被遺棄，在山洞中被蛇咬，直至到了墨西哥後冤家路窄，被曾經自己毆打過的偷渡女子打回來，一切的一切無不是在償還其犯下的罪過，是爲救贖之路。

片中安插的老牛仔的`橋段則有更加直白的宗教意味，老牛仔正在經歷的苦難是人類個體最後的也是最另人無奈的苦難，可以說求生不得求死不能，或許，觀衆眼中可憐的老牛仔在上帝的眼中並沒有完成自我的救贖，沒有洗脫原罪。

最後要討論的名詞是尋找——履行承諾也好，完成救贖也罷，這部前半段用了時髦的非線性敘事後半段儼然一部公路片的電影，如果存在着貫穿始終的主題的話，應該是“尋找”二字，前半段片中的大多數人物和片外的觀衆都在找兇手；後半段名義上一老一少二位主角是在找艾斯卡達的家鄉，觀衆的感覺則更像是在尋找影片的結局及其所要表達的意義，正如你所看到的，老皮特最終沒能找到艾斯卡達所描述的家鄉，因爲這已不再重要，老皮特認爲他已然找到了。

艾斯卡達的三次葬禮2

故事發生在美國德克薩斯州西部同墨西哥接壤的邊陲小鎮，這裏的巡警每天都要隨時注意邊境，因爲來自墨西哥的非法入境者總是絡繹不絕。正直善良的墨西哥移民艾斯卡達是個牛仔，在小鎮上的農場找到份工作，並和農場管家皮特(湯米·李·瓊斯飾)成了莫逆之交，他託付給皮特一件事，如果他死在這個地方，一定要讓皮特將遺體送回故里。

邁克(巴里·佩珀飾)是新調來的警察，他和妻子住在鐵道邊的簡易房裏。雖然夫妻倆年歲不大，卻貌合神離，每天平淡的生活讓兩人的表情總是麻木不已。每當邁克上班，百無聊賴的妻子便會坐進咖啡館，望着窗外打發時間。而咖啡店的老闆娘蕾切爾，則是個不甘寂寞的女人，周旋於丈夫、警長和皮特之間。

一天邁克到邊境執勤，空虛無聊之際拿着色情雜誌手/淫，突然的槍聲讓他手足無措，慌亂中，他盲目的開了兩槍，竟打中了遠處的艾斯卡達。原來，艾斯卡達放羊時看到狼在附近出沒，於是開槍打狼，沒想到轉眼之間，已經撒手人寰。闖下大禍的邁克匆匆掩埋了艾斯卡達，希望能瞞天過海。

不久，警方接到發現屍體的報案，得知真相的警長玩忽職守，企圖袒護邁克，在他指使下，舉目無親的艾斯卡達又被葬進了流浪漢的墓地。皮特早就發現警方拒不立案另有隱情，從警長口中聽到真相的蕾切爾告知皮特，殺人的就是邁克。