實用的攝影燈光布光技巧，現在做短視頻創業的人越來越多了，但是很多人拍攝短視頻的時候，視頻畫質不好，沒有層次感，對於攝影來說，最重要的就是光影 ，那麼下面給大家分享實用的攝影燈光布光技巧。
1、入門照明工具：自然光
自然光是攝影師最基本也是最常用到的光源。時而明亮強烈，時而黯淡柔和;色調有時溫暖，有時冷峻;有時筆直照射，能製造出長長的影子，也有時被雲層遮擋發生漫射，不會留下任何陰影。隨着太陽東昇西落，自然光能夠做主光、側光、背光和輪廓光。自然光看起來非常自然，而且永遠免費。
Cheyenne Ellis是一位來自洛杉磯，專門拍攝名人肖像和廣告作品的職業攝影師。上面那張照片是爲著名演員哈莉·貝瑞拍攝的系列作品中的一張。在拍攝這張肖像時，只使用了自然光和反光板。該系列作品曾被《US Weekly》、《Harper's Bazaar》和《Shape》等雜誌刊登。
Cheyenne Ellis設計了一個巧妙的方法，能夠在不需要助手的情況下使用20英寸銀/白色反光板：坐下，將反光板放在腿上，在拍攝的同時用小臂調整反光板的方向。
2、日光和閃光燈的融合
“Dyad攝影”是位於紐約市布魯克林區的一家攝影工作室，由攝影師Justin和Colleen Picciotti組建，主要拍攝商業和藝術作品。兩人曾拍攝過一個以食物爲主題的私人項目，從拍攝符號性的圖像開始將這個項目引向了令人驚訝的方向。
這些作品乍一看是採用定格技術拍攝的“動態食物”，不像是傳統的展示圖片。但如果仔細觀看，就會恍然大悟。看到的作品有些令人震驚，有些令人捧腹。但這些關於食物的作品都不強調物體的三維性，而這正是其它攝影師試圖在自己作品中突出的。
這些作品是千真萬確的、甚至是反傳統的二維圖像。攝影師Piciottis是如何拍攝的呢?正如大多數影室作品一樣，布光發揮了至關重要的作用。上面那張作品中精心製作的`意大利麪條和肉丸下面的桌椅、地板和餐具實際上是打印出來的照片，而非實物。
爲了欺騙視覺，讓這個場景看起來像是一次拍攝的照片，在“房間設施”和意大利麪的光線上，色溫和密度必須一致。這可不容易，因爲桌面的光線來自窗戶，而意大利麪的光線則來自閃光燈。爲了在色調較冷的背景中凸顯意大利麪，攝影師們選擇了比背景光線色調略暖的燈光。
攝影師們花費了數小時拍攝和打印桌面照片，採用白色/銀色反光板和黑布使桌面、椅子和地板的光線層次保持一致。拍攝時將裝有利圖Aptus75數碼後背的哈蘇501相機懸掛在桌子上方，使用鏡頭50mm f/4卡爾·蔡司鏡頭。
3、職業外景攝影師將影室移至戶外
外景拍攝的用光可能是對攝影師最嚴峻的挑戰之一。攝影師必須攜帶燈具，自帶或尋找電源，而且還要將環境光線和人工光天衣無縫的結合到一起。攝影師使用的照明策略是利用兩個影室燈壓住陽光，這樣就不用關心陽光是否直射在模特的身上了。外景拍攝用光的訣竅是確保充足的電力
爲保持場地整潔，使用PocketWizard無線觸發器。模擬陽光的燈光必須做到位置高、質地硬、亮度大，光線還要以約45度的角度向下照射。燈頭的位置太高，燈架就容易被風吹倒，因此每當有風時，Barisonzi會用沙袋增加燈架的重量，
還會讓助手在燈架左側扶着更高的燈架。Laura Barisonzi在拍攝這張作品時使用了2支AlienBees B1600影室燈(每個360美元)，1個GS1型蜂巢，一臺本田EU3200i型發電機提供電力。攝影師使用的相機是尼康D3，24-70mm f/2、8鏡頭。
4、拍攝首飾，光彩就是一切
拍攝反光物體時的布光最難，其中以拍攝首飾最爲耗時。最大的挑戰在於要讓沒有生命的物體洋溢着躍動的光芒和生命的光彩。攝影師David Barowsky和Steven Deviliss每天都要面對這種挑戰，是位於紐約市圖片區(Photo District)的“Antfarm攝影”工作室的成員。
拍攝首飾用光時必須一燈一調，對首飾切割面和表面的光線也要做到一面一調。有的首飾在拍攝時需要同時使用10多個燈和反光板。“必須不斷調整一個表面上的光線，直到調整好了爲止，”Barowsky解釋到。“把燈光安排的緊湊一些，不要讓環境光漏進來影響色溫。”
背景的反射光可能會造成畫面出現死黑區域，爲避免出現這種情況，應在被攝主體周圍佈滿燈、柔光罩和反光板。
5、在燈光下保持昏暗
拍攝時的主光是Arri鎢絲燈，攝影師沒有使用電影攝像經常使用的菲涅耳鏡頭。“沒有使用菲涅耳鏡頭的原因是我們想讓光線洋溢在整張照片中，就像路燈的燈光那樣，”Ludes說。實際上，現場已有的燈光也是整個布光中重要的一部分，所有後加的背景燈都安裝了校正色彩用的醋酸酯濾光片，用來確保輸出燈光的色溫與路燈一致。
攝影師的最終目標是要增加色彩和氛圍，賦予汽車一種感情色彩——樂觀、年輕和都市情懷。但是利用燈光勾勒出汽車的外型也很重要，要表現出汽車的造型、線條、色彩和大小。爲了突出主體，在汽車的用光上攝影師選擇了比暖色背景更爲明亮的燈光，使藍色的車身更加突出。
考慮到藍色的天空和窗戶的反射，攝影師選擇在黃昏時拍攝這張照片。“在黃昏時用光的難點在於燈光要在天亮的時候就準備好，而這個時候根本無法確定燈光的佈設位置和亮度水平，”Ludes說。“當太陽快落山時，必須快速準確地調整燈光的最終位置，並在日光和燈光取得完美平衡的一小段時間窗口內進行拍攝。”
順光和逆光
我們首先學順光和逆光。順光也稱正面光，指的是光線的投射方向和拍攝方向相同的光線。相機和燈光都處於被拍攝人物的同一側。
順光拍攝人物，將燈光以水平角度直射人物，使得五官陰影位不明顯，如果將燈光角度向上調整的話，下巴、鼻子等部分便會出現陰影。
下面我們再說逆光，逆光也叫背光，或者輪廓光、剪影光。將燈光完全放到主角背後，拍出背光的效果，燈光打亮人物的頭髮和肩膀，只有邊緣位出現亮光，但臉上五官都處在陰影處。
逆光能營造生動的輪廓光線，使畫面產生立體感、層次感；增強質感、增強氛圍意境，有藝術感、反差大，有視覺衝擊力。
頂光和底光
接下來我們學頂光和底光
頂光從頭頂照射的光線，人物在這種光線下，其頭頂、額頭、顴骨、鼻頭、下巴尖等高起部位被照亮；下眼窩，兩腮和鼻子下面等凹處完全處於陰影之中，一般認爲頂光屬於反常光效，能醜化人物形象。
說完了頂光，我們再說說底光。底光也叫腳光或者鬼光，它和頂光完全相反。是燈光在人物下方，從下往上照射，你應該都能預計到效果了。腳光能突出鼻子底、眼眼睛下面和下巴，能清楚看到人物的眼神。
這樣看就覺得面目猙獰，大家看過林正英的殭屍片吧，很多情節是用這種打光的技法，顯的.陰森恐布，你可以試試。
側光
最後我們再學側光。側光包括正前側光、側面光、側逆光
前側光一般是45度角光，由於不是正面向人物打光，所以在照亮臉部的同時，更多陰影能夠呈現出來，比如右邊臉的鼻子等，形成兩邊臉的輕微反差。
正側面光也叫分割光，臉的陰影占據一半，戲劇效果比較明顯。
我們從水平角度不斷移動燈光，可以看到人像臉上光影細節的變化。試試從側邊爲人物打光，這樣就突顯出，一邊臉亮位與另一邊臉暗位的強烈反差。
側逆光是將燈光調整至人物背後約45度角，不少電影都有采用這方法，讓光線只集中在人物一邊臉的小部分位置上，其他部位，比如眼睛、鼻子、嘴巴等仍然維持在陰影處，感覺更加神祕。
