二胡的弓法有規律嗎，二胡其實是一種比較難學習的樂器，而弓法練習是弓弦樂器教學中不可或缺的，二胡的弓法練習也需要我們集中精神，下面爲大家分享二胡的弓法有規律嗎。
二胡的弓法有規律嗎1
初級一般比較常見的弓法只有一弓一音，一兩音，跟一弓四音這三種。
如果音符的時值比較長，或者是在做長弓練習，那麼一弓需要從弓根到弓尖，
如果音符時值比較短，那麼並不需要把弓子全部運就可以換弓了。
運弓的長度，隨着音符的時值以及強弱而變化，時值越長，越強的音，運弓相對就長一些，反之就短一些。
只要換弓了，就算下一弓了，這一弓的運弓長短與計算運弓的數量沒有關係。
二胡的運弓
運弓是變換二胡音色、揭示樂曲內容的主要手段之一。運弓時必須動作協調，手形自然，運行有軌道，走弓要主動。運弓要成一條直線。
運弓是二胡演奏基本功的一個重點訓練項目。二胡琴聲的長、短、快、慢、輕、重、緩、急乃至抑、揚、頓、挫，很大程度取決於運弓的右手。因此，運弓是變換二胡音色、揭示樂曲內容的主要手段之一。然而，有些初學者對運弓不大注意，以爲拉二胡主要靠左手的按指，指按活了，也就能把調子拉出來了，故在他們運弓時大臂緊夾腋下，單純地用小臂帶動弓子左右甩動；
有的運弓時甚至小臂、手腕基本僵持，完全由大臂作大幅度的運動，帶動弓子在琴筒上作無規律的推拉。這兩種形式的運弓都只依賴於右手的局部動作，造成了其它部位的緊張、僵硬，使運弓動作搖晃不定，顫抖不止。即使左手的按絃動作比較熟練，發出的聲音仍然會模糊不清。
要使二胡發出優美、統一的聲音，運弓的右手必須動作協調，手形自然，運行有軌道，走弓要主動。運弓要平直，弓毛在琴筒上留下的運行痕跡基本上是一條直線；這時弓毛的擦弦力度與琴絃的振動需要相適應，發音自然圓潤流暢，
弓子運行的“一條線”，看起來簡單，做起來並不是很容易的事。以拉弓來說，正確的運弓動作應是；大臂以肩關節爲軸，向外作輕微的旋動，肘部略向右前方移動，小臂在大臂的支配下，帶動“弓根”，與持弓點相對的一端稱作“弓尖”。
如果接着轉向推弓，其運弓程序與拉弓恰好相反。具體動作是：大臂略微向內旋動，肘部稍向左前方平行移動，手腕在大臂和小臂的作用下，牽引着弓子由右至左地勻速移動。
隨着擦弦點逐漸向持弓點靠近，大臂與小臂構成的角度逐漸變小（右半弓後穩定爲直角），手腕逐漸伸直，手指也逐漸彎曲。從表面看，運弓的推、拉動作似乎是手腕與手指的交替屈伸，實際上是右肩關節、大臂、肘、小臂、腕關節、手腕、手指等的聯合動作。
協調統一的運弓，並不意味達到了發音的基本要求。採用這種外在的運弓動作，儘管運弓路線是“一條線”，由於弓毛擦弦點與持弓點的距離在不斷改變，弓毛對琴絃的摩擦力也在不斷髮生變化。
故有可能弓根部分的發音渾濁刺耳，弓尖部分的發音輕飄暗淡。所以還要注意從內在的擦弦力度去加以控制，即根據弓毛擦弦點與持弓點距離的遠近來隨時調整弓毛的擦弦力度，擦弦點在向弓尖移動時，逐漸加重擦弦力度，在向弓根靠近時，逐漸減輕擦弦力度。這樣，就使得每一拉弓或推弓的發音首尾一致，圓潤飽滿。
二胡的弓法有規律嗎2
二胡的換弓技巧
運弓的另一個要領是換弓。換弓是推、拉的過渡，它既要過渡得自然、流暢，又要在音色、力度等方面形成一定的對比。爲達到這樣的要求，就要爭取換弓動作的主動，使每一“推”或“拉”的轉換動作顯得從容而有準備。
具體地說，當弓子還在作平穩地運行時，整個運弓的右手對即將出現的換弓在動作上應有所醞釀、準備；換弓時，手腕手指在小臂的支配下很自然帶動弓子平穩地掉轉方向。如果換弓動作被動，那就會使二胡的發音產生明顯的空白。
換弓是有一定的規律的，該換弓的地方而不換弓，將會使富於彈跳的曲調缺乏生機活力；不該換弓的地方而濫用換弓，將會使圓潤流暢的旋律顯得支離破碎。
失去絃樂效果。一般地說，樂曲中的連音符號“⌒”，如果不是四拍以上的襯腔或拖腔，不管“⌒”罩着的音符多麼密集，音區的跨度多麼大，一般應作一弓處理，不可換弓分奏（至於用延音線“⌒”作指定時值延長的音符更是如此）；如果音符頭上沒有被“⌒”罩着，不管音符時值多麼短，均應一音一弓，不可一弓奏出幾個頭上不帶弧線的音符。
爲了爭取換弓動作的主動，頭腦中還要有一定的節奏觀念。雖說換弓不一定是在方整的節奏下進行的（快弓除外），但這些音與音之間的技弓常常構成了一定的節奏型。
哪些地方用拉弓，哪些地方用推弓，在拉奏之前應全盤考慮，並作出初步的.估計。根據演奏者的共同習慣，一首樂曲開頭一弓多爲拉弓，末尾一弓多爲推弓，然後在這“拉弓起、推弓收”的前提下對每一樂段或樂句內部的推拉弓序進行適當的調整。
如果每一樂段或樂句內推拉次數的總和爲偶數，那剛好合於“拉弓起、推弓收”這一運弓規律；如果爲奇數，那就要將奇數調整爲偶數，不然推拉弓序會出現“扯皮”現象。
二胡的弓法有規律嗎3
二胡的頓弓技巧
頓弓是右手控制弓子，使弓毛斷續壓弦而產生的一個一個斷開的頓音的一種演奏方法。頓音的特點是發音短促、有力而富有內在的.彈性，每個頓音之間明顯斷開，頓挫分明。頓弓所演奏的音符其實際發音的時值只是原音符時值的二分之一或四分之一，所以，在每兩個頓音之間就會產生一定時值的休止，從而達到頓挫分明的頓音效果。
頓弓的演奏方法是：以右臂的突然動作帶動右手運動，即將運動的重心從臂移到手腕和手指，但要避免手腕的主動動作。在演奏頓弓時要保證臂、手腕和手指及各個關節動作的協調、統一、輕鬆、自如。
頓弓的演奏方法要求右手對弓施加突然的有彈性的壓力，使弓毛與琴絃間產生一種弓毛咬住琴絃而不發出聲音的效果，然後馬上放鬆右手對弓子的壓力並讓右臂用非常迅速的起奏來運弓。
頓弓在二胡內弦上和外弦上的演奏方法是有所不同的。在內弦上演奏頓弓的要求是，在手臂突然動作的同時靠中指和無名指用力抵住弓毛，大拇指扶住弓杆，使弓毛對琴絃產生壓力，然後放鬆中指和無名指對弓毛的壓力，即放鬆弓毛對琴絃的壓力，同時非常迅速地起奏運弓發出頓音。
在外弦上演奏頓弓時，主要靠中指和無名指在手臂突然動作的同時用力外頂弓杆，食指扶住弓杆，從而使弓毛對外弦產生壓力，然後放鬆中指和無名指對弓杆的壓力，即放鬆弓毛對琴絃的壓力，同時非常迅速地起奏運弓發出頓音。
演奏頓弓時必須使弓毛對琴絃產生壓力，即使弓毛咬住琴絃，但這個壓力不是用在頓音的演奏上的，而是用在音與音之間的停頓上的。當弓毛與琴絃咬住時，琴絃是不發音的。
就頓弓而言，這種弓毛壓弦時的停頓比實際弓子運行有更重要的意義，這種停頓是演奏好頓弓的必要準備。演奏頓弓時除了在音與音之間停頓時弓毛對琴絃施加壓力外，開始起奏運弓時與通常的運弓方法是一樣的，右手的運弓仍應保持一種空間運行的感覺。
上面所講的是一弓拉一個頓音的單音頓弓，還有一種一弓拉兩個以上頓音的連頓弓。連頓弓的演奏方法與單音頓弓的演奏方法應是一致的，只是在連頓弓中一弓要演奏出多個頓音。連頓弓中每個音之間也要求明顯地斷開，頓挫分明。一弓中演奏多個頓音，在每一個音與音之間的停頓處，弓毛對琴絃都要有一個壓力，然後在演奏每個音時要放鬆弓毛對琴絃的壓力。
