一般小說的構成，現在很多人都喜歡在閒暇時間翻開一本小說打發時間，網絡小說更是火爆，這些小說其實都有一個構架，知道了這個構架任何人都能寫出一本，下面分享一般小說的構成。
一般小說的構成1
小說是以刻畫人物爲中心，通過完整的故事情節和具體的環境描寫來反映社會生活的一種文學體裁。小說有三個要素：人物、故事情節、環境（自然環境和社會環境）。
小說反映社會生活的主要手段是塑造人物形象。小說中的人物，我們稱爲典型人物；這個人物是作者根據現實生活創作出來的，他不同於真人真事，"雜取種種，合成一個"，通過這樣典型的人物形象反映生活，更集中、更有普遍的代表性。小說塑造人物的手段可以是概括介紹，可以是具體的描寫，可以寫人物的外貌，也可以刻畫人物的心理活動；既可以人物的行動對話，也可以適當插入作者的議論；既可以正面起筆，也可以側面烘托。
小說主要是通過故事情節來展現人物性格、表現中心的。故事來源於生活，但它通過整理、提煉和安排，就比現時生活中發生的真事更集中，更完整，更具有代表性。小說的環境描寫和人物的塑造與中心思想有極其重要的關係。
在環境描寫中，社會環境是重點，它揭示了種種複雜的社會關係，如人物的身分、地位、成長的歷史背景等等。
自然環境包括人物活動的地點、時間、季節、氣候以及景物等等。自然環境描寫對錶達人物的心情、渲染氣氛都有不少的作用。
簡單地說，小說就是以塑造人物形象爲中心，通過故事情節的敘述和環境的描寫反映社會生活。
一般小說的構成2
對於一本優秀的小說而言，優秀的情節必不可少。想出一個優秀的情節對於一名作者是一件很困難的事，所以作者爲了減少創作情節中的壓力，就會採取套路化操作。
但是，如果我們對情節有更加深刻的認識，對於我們進行小說創作也是有幫助的。首先一本小說是由大情節構成，大情節是由小情節構成的。
一般來說，情節是由“開端、發展、高潮、結尾”組成的。
開端：小說的開端十分重要，因爲它對抓住讀者的興趣十分重要。而開端的首要任務就是要將讀者引入到自己的故事世界。如果，讀者在一開始就沒有看到故事的開端的話，那麼讀者的興趣就會大大的降低。除非你的作品十分慢熱，讓讀者在閱讀到結尾時，會有一種恍然大悟的感覺。
發展：情節的發展主要是起到承接開端和高潮的作用。因爲，從開端到高潮，是一個漸進的過程，不可能一步到達，因此要讓讀者有一個接受的過程。還有就是，發展也是高潮的鋪墊過程，要讓讀者覺得之後的高潮是個合理的過程。
高潮：情節的高潮，是一個情節中最重要的部分。比如主角千辛萬苦來到仇人的面前，與仇人搏鬥一番，終於把仇人給殺死。還有，偵探當着衆人的面，揭開兇手的殺人詭計和真實身份，這些都是高潮部分，也是作者需要花費精力去描寫的，並且情節的開端和發展都是爲了高潮服務的。
結尾：正如一句話“有始有終”高潮過後，就來到了情節的結尾。雖然，結尾是在情節的最後面，並不代表它不重要。一個好的結尾，是可以讓一本小說的主題得到昇華。尤其是在懸疑小說和言情小說中，高潮和結尾通常是連接在一起。因爲懸疑小說中的高潮部分通常都是以轉折的形式出現，轉折過後，就自然而然地進入結尾了。
一般小說的構成3
線狀結構
就是各個情節組成部分按時間的自然順序、事件的因果關係順序連接起來,呈線狀延展,由始而終,由頭至尾,由開端到結局,一步步向前發展,雖然有時倒敘、插敘和補敘,但並不改變整個情節的線式格局。線狀結構有單線式和複線式之分。複線式結構根據情節線之間的`關係又可分爲三種:一是主副線式,即兩條或兩條以上的情節線索分主次,交叉共進。二是交叉式,即兩條或兩條以上的情節線索難分主次,交叉共進。三是平行式,即有兩條難分主次的情節線索,但並不交叉,而是呈平行狀態,並通過某些人物或事件造成兩條線索之間的聯繫。情節的線狀結構,在西方小說中一般呈現爲直線運動,其情節結局往往是毀滅性的。
但在中國古典小說中,大多呈現爲一種潛隱的圓形,結局是大團圓式的,或是迴歸性的。例如破鏡重圓、夫妻團圓,歷經艱險、親人團聚,受盡磨難、終成正果,金榜題名、美夢成真,或者是散而聚、聚而散,合而分、分而合,盛而衰、衰而盛。不僅如此,一些長篇小說還構成了潛隱的多層性圓形,例如《三國演義》中由東漢一分爲三——魏、蜀、吳,又三合爲一——西晉,在這一分爲三,三合爲一的敘事大圓中,又包含着魏、蜀、吳三家由創業到滅亡的相互對峙而又相互交叉的三個中等圓,以及董卓、袁紹、袁術、呂布、劉表等來去匆匆的小圓,在這種圓圓相續相套之間波瀾壯闊地展示了我國3世紀周流不殆的政治外交謀略和戰爭傳奇。可以說,中國古典小說的深層,大多運行着這個周行不殆的“圓”。這是因爲,中國人自古以來在對宇宙和生命的感悟和體驗中,形成了所謂圓形思維,即傾向於認爲宇宙、社會、歷史、人生呈現着一種圓形的運行機制,傾向於追求天地交泰、天人合德和人與自然宇宙和諧相融,而與之相契合的敘事作品的審美理想是那種超拔而圓融的藝術境界。
網狀結構
以人物的心靈爲中心點,以人物的意識、心理活動爲輻射線構成情節,其結構如蛛網般,就是網狀結構。這是西方意識流小說所採用的基本情節結構形式,我國新時期文學創作中被稱爲“心理小說”的作品也採用這種形式。意識流小說和“心理小說”的網狀情節結構的基本特點是:1、 小說所敘述的對象是人物的心理活動的流動過程,包括人物的思想、意識、回憶、聯想、想象、感覺、直覺、印象、夢境等。2 、作家打破傳統小說的時間順序和因果邏輯,憑藉人物的意識流動來組接素材。3、 作者採用了心理分析、獨白旁白、感官印象以至幻覺、夢境等表現手法展開敘述。
畫面結構
以景物、場面爲主體的畫面式情節單元的組合,即爲畫面結構。這種情節結構,在傳統小說和現代小說中都大量存在,但其創作旨向、畫面特點和組合的具體方式卻有很大差異。傳統畫面結構,就其創作旨向而言,作家着意於通過畫面創造而抒情寫意。就其畫面構成而言,是在如畫的自然環境和自然風景之中鑲嵌着人物故事,作家的寫作興趣不在故事,而在故事賴以發生的空間和環境;寫人物動作不求戲劇舞臺表演那樣的戲劇化,而求富有靜感的神韻。例如我國現代小說史上著名的作家凌叔華的創作,正如朱光潛所評論的那樣:“以一隻善於調理丹青的手,調理她所需要的文字份量。”“作者寫小說像她寫畫一樣,着墨不多,而傳出來的意味很雋永。”①傳統畫面結構,其畫面之間的連接,是畫簿式的,正如朱光潛對廢名的小說《橋》所作的分析那樣:“《橋》裏充滿的是詩境、是畫境、是禪趣,每境自成一趣,可以離開前後所寫境界而獨立。它容易使人感到‘章與章之間無顯然的聯絡貫穿’。全書是一種風景畫簿,翻開一頁又是一頁②。也正如沈從文曾經對自己的小說《斷虹》所作的說明一樣:“我這個故事給人的印象,也將不免近於一種風景畫集成。”③當然,在大多數傳統畫面式小說中,仍然會有一個簡單的前後貫通的故事作爲“粘合劑”把各個畫頁予以粘合,以不致零亂倒錯。現代畫面結構小說,主要指的是20世紀50、60年代誕生於法國的“新小說”派作品。
就創作旨向而言,“新小說”派認爲,人不應是小說的中心,小說的中心是“物”,即事物、形態,而“人物”只是“臨時道具”。事物是不受人的意識支配的,作家不應該從主觀感情出發來描繪事物,而應該用冷靜的語言如實記錄客觀世界和現代人的活動。就畫面的構成而言,新小說只是用語言文字將景物轉化爲繪畫一樣的視覺形象,以期收到觀畫一樣的視覺效果;寫到人,思想感情也被過濾了,僅剩下一些圖景。畫面之間的連接基本上採用的是電影“蒙太奇”的手法,這當然使得畫面之間實現了意義的銜接,但又使得畫面之間的關係有了多義性,敘述的整體意向有了不確定性。因此,在這類作品中,讀者所得到的往往是一些“不確定”、“測不準”的事物畫面。
