語c的歡迎戲怎麼寫，語c，還原一個角色、代入一個場景，去感受那個角色的歡與笑，走過與那個角色相同或不同的一生，那麼語c的歡迎戲怎麼寫呢？
真正能信手拈來地寫出那些古意盎然的句子，不讀書是不可能的。換言之，如果你想讓你寫東西的水平真正提高，就別把【寫好語c戲】當做你真正的目的，直接學學怎麼【寫作】。
學學怎麼從細節表現一個人，別學語c圈氾濫的空洞淺薄。學學怎麼自然而然地將“古風”運用在平常的表達裏，即便是平常的文章也能寫出這樣的韻味，對你來說，寫戲就不是難事了。
我其實不太喜歡古風，因爲有太多的所謂“古風”文字，讀起來有一種脂粉過於濃厚的驕矜氣，直白一點說就是不乾脆。寫得華美且利落古豔的文字，我見過除去古時小說外的，就是江南的《九州縹緲錄》。
“河……河在哪裏？”一個年輕人拖着腳步跟在老人後面，腳步虛浮，嘴裏喃喃，“我看不見河……”
年輕人有一張清秀的東陸人面孔，細膩白皙，看起來是個貴族子弟。桑都魯哈音蠻喜歡這個年輕人。踏過雪線之前，年輕人是整個旅隊的開心果，夜裏守着火堆時，大家樂呵呵地看着他吹拉彈唱，說各種極逗樂的笑話和匪夷所思的軼聞。但現在年輕人自己已經笑不出來了，他的臉泛着死人般的青色，而嘴脣赤紫，雪花結滿他的頭髮和臉。他的身體已經僵硬，雙臂抱在胸前，雙手雞爪一樣緊緊抓住自己的大氅，向前挪動的時候，像是腳腕上捆着幾十斤的鐵鐐。
他站住了，慢慢向前撲倒：“老師，我要休息一下。”
老人一驚，回身抓住年輕人的肩膀。
“子禪！河就在你腳下！”老人直視年輕人的眼睛，用力搖晃他，“想想看，許多人一輩子都不能見到這樣寬闊的河，可你看見了。我們就要接近前面的山口了，堅持一下，你不能停在這裏，你還要回東陸去給你的朋友們講這條大河。”
子禪擡眼看着老人，眼皮慢慢地下墜：“老師……我要休息一下。”
“不能在這裏休息，子禪！”老人一掌打在子禪臉上，“睜開眼睛！”
“老師……我走不動了……你們走吧，讓我在這裏休息一下……”他青紫色的嘴脣翕動着，“老師你們走吧……扔下我……”
他的眼睛裏漸漸只剩下空白：“我有點怕……不過沒事的。”
老人沉默了一會兒，上前一步，把子禪的頭抱在懷裏，輕輕撫摸着他的頭髮：“不要怕，孩子，我知道你已經盡力了。你應當自豪，睡吧。”
“神會救我的靈魂麼？”子禪呵出絲絲白氣。
“神不救任何人的靈魂，它只是創造，和毀滅。”老人一隻手仍在撫摸子禪的頭髮，另一隻手從革囊裏掏出刃長半尺的短匕首。匕首是古銀質地，神祕而繁複的浮雕花紋覆蓋了所有金屬部分。
老人輕輕吻了子禪的頂心，將匕首從那裏刺入。
桑都魯哈音在一旁沉默地看着這一切，匕首刺破子禪頭顱的瞬間，發出“啪”的悶響，就像打碎一隻雞蛋。也許寒冷已經讓他的'顱骨都變得像蛋殼那麼脆了。過了一會兒，血才涌了出來，很快又凝結了。老人把屍體輕輕放倒，就着一把雪擦了擦匕首，把匕首收回革囊裏。
他們走在旅隊的最後，其他人沒有注意到這一切。每個人都只低着頭，看着自己一次次往前挪動的靴子，聽着暴風雪的呼嘯。
桑都魯哈音幫着老人用雪將子禪簡單地蓋了起來，老人拿過子禪的柺杖，從自己的黑氅上割？一條，系在柺杖的一端，把柺杖插進腳下的冰雪裏。桑都魯哈音上去幫忙，千萬年不曾融化的雪片一層層積壓成冰，他們兩個還費了點力氣才把柺杖插好。
“走吧，”老人說，“這就是他的墓了，白氏皇族的後代白子禪，只有我們兩個知道他被葬在這裏。帶上他的行囊。”
桑都魯哈音最後看了一眼這簡單的墳塋，那條黑色的毛氈帶子在狂風中飛舞。他沉默了一會兒，撿起白子禪的行囊，放在自己的肩上。此時老人已經轉身走向了前方。
“趕緊一步，我們得跟上前面的人。”老人淡漠的聲音從綿密的風雪中傳來。
（隨手引了一段）
【寫作】是不能急於求成的。
即便是【語c戲】也是如此。
能寫好文章的人一定也能寫戲，會寫戲的人卻未必能寫好文章。
慢慢讀，慢慢練吧。
我的書單（愛好閱讀/希望提高寫作水平的高中生適用）
文字素養：《紅樓夢》《鏡花緣》《余光中散文集》（餘老先生的散文我太喜歡了，美而兼有狂氣，難懂是難懂，可是通讀下來如一場雨淋頭，又暢快又驚豔。尤其推薦《聽聽那冷雨》）《山河之書》《人人皆可爲國王》/嚴歌苓的作品（是我很喜歡的女作家！不急着讀）
描寫能力：《汪曾祺散文集》《人類羣星閃耀時》《契科夫戲劇集》（這個不急着讀了，我也還在慢慢磨呢）
馬爾克斯的非虛構寫作（《一樁事先張揚的謀殺案》《一樁連環綁架案的新聞》這樣的書，也不急着讀）
練練語感和冷知識：《子不語》《夜航船》《聊齋志異》《世說新語》
個人最近比較喜歡的小說（集）：
《喜劇作家》（止庵）《邊城》《黃金時代》
《美麗新世界》（反烏托邦神作，我覺得比另外兩本好看，不急着讀）
《歐亨利短篇小說集》
讀書這個事，不讀不行，急於求成更不好。如果是高中生以下，我說不急着讀的大可以不讀，讀也不一定有用。紅樓我也是上了高中才讀懂一些，但早一點看一看是沒壞處的，可以挑好玩的部分看。老師推薦的名家作品之類的，外國作家我也有不愛看的（比如傑克倫敦，他的書我硬是一本沒看過）但是近代作家個個都是很好的，一定要乖乖地讀完！
語c寫戲要注意些什麼？
1、語c分爲原創語c和非原創語c，無論是前者還是後者，最重要的都是避免崩皮，即避免ooc。原創語c需要自己創建一個人物，一般加入一個原創語c羣后會有一張皮表讓新人填寫，填寫時從想法和能力出發，要充分理解自己創建的人物，保證日後不會出現和皮表不符的內容，避免崩皮。非原創語c同樣需要對原著中的角色有充分的理解，避免對人物出現片面或臉譜化認知，保證不崩皮。
2、寫戲時要避免使用第一人稱。寫戲分爲自戲和對戲，前者需要獨立完成，比起對戲對文筆的要求更高一些；後者需要兩人或兩人以上完成，以兩人單獨聊天或羣聊的形式呈現，對相互間的'配合要求更高。
寫戲和寫文有相似之處，但更強調對人物的刻畫，語cer應該從語言語氣神態動作心理多方面塑造人物，必要時也可以從環境出發，在把握大方向的同時也要注意細節。
3、寫戲時避免出現語法錯誤，用詞錯誤等低級錯誤，對於一些不能完全確定含義的詞彙可以先查詢詞典。
4、和他人對戲時，要儘量避免控戲的情況，即避免在自己的戲中出現對對方行爲限定的描寫。而我之所以說是儘量，是由於控戲程度的不同會帶來完全不同的效果。程度過大的控戲會違背對方意志，給別人帶來重度不適感；而建立在雙方微妙的默契之上的輕微控戲，則會給雙方帶來很舒適順暢的感受。
5、對戲時儘量避免長弧，有正當原因的弧可以理解，但除非是突發情況，否則應該和對方先說一聲，這也是對對方的尊重。
6、對戲中儘量保持皮上對話，不得不皮下交流時記得標記，常用的符號有【】、（）、b. 、x等。
7、進入語c羣之前要仔細看過羣規，一般正規羣在羣宣時都會把羣規寫得清清楚楚，入羣后要遵守羣規。比較常見的羣規有禁刷屏，禁圖片，禁語音，禁黃豆，禁顏表情，禁水等，除此之外當然還有很多，我在此不再一一列舉，每個羣看各自的情況都會有所不同。
8、進入原創語c羣前最好仔細看過該羣的背景設定，從自己的能力和喜好出發，謹慎決定是否要進入該羣。
9、至於什麼要尊重前輩，向前輩打招呼之類的，我個人感覺完全沒必要啦。當然我的意思不是不尊重前輩，我是想說，每個語cer之間都應該互相尊重，每個人都應該做個有素質的公民，不要因爲在網絡上交流就忘記了最起碼的禮貌。在語c中，最重要的不是你玩兒了語c多久，而是你能不能寫好戲。
對戲自戲以及各種戲文類別，今天來講講如何寫戲。戲文其實就是文章的一種，但是又有很多不同的地方。比如很有意思的一點：語c自戲會省略主語。
戲文不同於小說，戲文在排版方面有些講究，習慣用大段落的描寫來托出一句話。很多新手寫戲的時候都習慣像寫小說一樣，兩句話描寫後面就帶一句話，導致通篇下來都是角色對話。並不是說戲文中不能有其他人的出現，而是要減少在語言上的對話，不然的話會導致你的戲文看起來很“水”。
那麼既然不能有太多的對話，語言流又是什麼？語言流其實就是以上皮後說出來的話，以大段的語言來組成的戲文。語言流的戲文中不會出現人物對話，只有角色一人“自言自語”。
有沒有寫戲的建議？
1. 去看看圈內人寫的戲，百度有很多，或者去語c類的論壇看看。
2. 確定好戲梗和戲文的中心思想再動筆。戲梗可以理解爲戲的標題，可以是一句話，也可以是一個詞。
3. 戲文的開頭可以用一句話，也可以是一段環境描寫，沒有特別的要求，怎麼方便怎麼來。
4. 寫戲的時候要注意不要ooc，一切與人設相互衝突的東西都是ooc。
5. 小白不要隨意縮詞，正在嘗試提升文筆的.人要避免堆詞這個大坑。堆詞意爲用詞不當，以及相同詞義的詞彙堆砌着使用。
6. 漂亮的戲文是有內容、有思想、有畫面、值得反覆閱讀的，而不是一昧的用詞藻堆砌出一篇縮詞嚴重、讀不通順，甚至滿篇都是用來裝13的生僻字戲文。
