二胡運弓的正確方法外弦的力度，學習二胡的很多，但大多數都是盲目的練，盲目的學，學二胡不能急着拉曲子，要先從最基本功學起，利用兩隻手的配合。以下分享二胡運弓的正確方法外弦的力度。
二胡運弓的正確方法外弦的力度1
握弓手型
各種弓弦樂器都有自己特有的持弓方法。二胡的持弓方法是把弓杆放在右手的食指第三關節上，起到托起的作用。食指的第一二關節與拇指形成小的對角。拇指用第一關節內的指面壓住弓杆，中指與無名指從弓子的下方插入到弓杆與弓毛之間。在演奏時，主要運用拇指與食指的力量，控制弓杆的走向與平衡。
中指只用於其第二關節稍側的背面處輕輕地抵住弓杆。小指呈自然彎曲狀，在手掌內，切不可僵硬用力伸直在外。演奏內弦時，中指與無名指同時用力向內勾弓毛，這樣使弓杆與弓毛形成反向的壓力(弓杆稍成弓狀向外擴張)，使腕部有稍微的緊張勾力。拉外弦時用中指第三關節輕輕頂住弓杆，以便於更好的控制弓杆的走向。
運弓手型(十二字祕訣)
拉弓，即“拉弓開、手腕領”。拉弓時,手掌順勢展開，右手腕向右稍偏斜前方領弓。手腕要稍稍向外突起呈“外伸狀態”,以腕部為先動點向右拉出。要注意大臂不要過早地向外伸展，以致肘部過分抬高，造成“大臂架起”等不良現向。另外，在拉弓時，右臂不可向右後方運動，使弓子拉成一個圓弧狀。
推弓，即“推弓合，大臂領”。推弓時，右手掌合攏，大臂引領，手腕內收向左推弓。要以大臂回收作為先動點，帶動小臂向左推進。此時，手腕應呈“內屈狀態”。當大臂收完後，小臂繼續向左推;小臂收完後手還要將弓子推進幾公分，使手腕再次轉換成“中間狀態”，以便開始下一個拉弓動作。
運功要求
1、即平直的原則進行訓練。
2、弓毛的位置是靠近琴桿處，運弓時弓毛應沿着琴筒正面，貼在琴絃上。
3、避免上下襬動，小臂和手腕不要向上抬得太高或向下拉。
4、運弓中弓毛的角度應儘量與弦的前後上下成直角。從物理學上講，弓毛擦弦成直角時聲音的共鳴最大，如果把弓子向上拉或向下拉發出的音不紮實，有一種發虛的感覺。
5、運弓時右手腕要隨着弓靈活自如地擺動，猶如魚兒在水中擺尾一樣。腕部是在肩與大臂的力量支持下活動的。學會了手腕靈活對今後的演奏有很大的幫助。
二胡運弓的正確方法外弦的力度2
運弓練習應注意：
(1)右手運弓講究琴弓運行時一定要平、直、勻，不能忽快忽慢或忽高忽低，上下動作過大。運弓時手腕動作要正確，手腕拉弓時手腕要外伸，推弓時手腕要內屈，手腕要靈活不能僵硬。
(2)換弓時右手腕只可左右運動，而不能上下運動。運弓的始動點要要正確，無論拉推弓，它的始動點都在手腕，手腕先動然後帶動小臂、大臂。
(3)在換弓中手腕轉換的瞬間，右手手指不能突然鬆開，這樣失去了對琴弓的控制能力，致使換弓痕跡過大或出現噪音。如果換弓不需帶有音頭，手腕就要緩緩地轉換，如果需要帶有音頭，手腕就突然地轉換。但不論是否帶有音頭，在換弓時手指對琴弓各個點的作用力都要始終地保持，而不能鬆開。
(4)在運弓中弓速要均勻，不能出現虛音、空音、扁音、噪音，要掌握好運弓的力度、速度和貼弦度。練習運弓時要拉滿弓，正確的全弓演奏方法，要求拉弓應拉到弓尖馬尾剩餘1.5公分的位置再回弓，如手臂較短的演奏者只需拉至右臂伸直為限，推弓應推到弓根離右手無名指1.5公分的位置再換弓。
很多輕鬆的分弓，也是用中弓靠右的弓段來演奏的`。由此可見，我們應該根據演奏的需要，充分地發揮各弓段的演奏特點，而不可習慣性地多用某些弓段，而將另一些弓段廢棄不用。
(5)演奏時弓毛貼弦呈扁狀，而是呈圓狀，這不但減小了貼弦的面積，還容易出雜音。演奏外弦時中指要向外頂弓杆，演奏內弦時中指和無名指向內勾弓毛，保證貼弦力度，不能把弓毛的壓力方向過於向下而緊壓琴筒。
二胡運弓的正確方法外弦的力度3
長弓
1、弓子運行不平直。
2、運弓時手腕動作不正確。
3、換弓時腕部有上下動作。
4、運弓的始動點不正確。
5、在換弓中手腕轉換的瞬間，左手手指突然鬆開，造成換弓痕跡過大。
6、運弓中壓速比例不恰當，致使音質不理想。
7、有的演奏者習慣於多用弓子左(中弓至弓尖)三分之二的弓段，而對右(弓根)三分之一的弓子卻很少用到，甚至根本不用。
8、演奏時弓毛不能呈扁狀貼弦，而是呈圓狀，以致碰到兩根弦而發出不必要的雜音。
9、運弓過程中拇指位置遊移。
換弦
1、在慢(中)速換弦時，手臂不必要的前後擺動過多。
2、換弦時翻手腕。
3、換弦時弓子上下跳動，這是手臂的上下運動造成的。
4、換弦時內外弦的音質、音量不均衡。
分弓
1、拉推弓聲音不平衡。
2、拉推弓動作上下掂動。
3、演奏分弓時手腕或肘部動作過大。
4、兩手配合不佳。
連弓
1、弓段分配不佳。
2、在連弓中用弓子打拍子。
3、運弓力度不均衡，常常表現為“棗核”弓。
4、拉推弓的音質和音量不均衡。
5、一弓內音符的時值不準確。
快弓
1、右臂動作“軸”沒有放在小臂中間部位。
2、弓子打圈，不能保持“平──直”運行。
3、貼弦度偏低，使快弓的發音含渾不清，缺乏顆粒性。
4、拉推弓發音不均衡，將快弓奏成類似“瘸腿”式的效果。
5、兩手配合不密切，常常表現為左手國際音樂網動作滯後
顫弓
1、手臂的緊張度控制或分佈不恰當。
2、頻率過慢，或震顫不均勻，使顫弓的效果變成了“一盤散沙”。
3、弓子運行不夠平直，呈斜線運動或呈圓圈狀運動。
頓弓
1、演奏頓弓時弓子向上跳起，給頓弓增加了“嚓喀、嚓喀”的雜音。
拋弓
1、手臂上下運動過大。
2、手指動作與弓子的下落配合得不默契。
3、演奏拋弓時右手抬得太高。
4、弓子起跳時蹭弦出雜音。
5、演奏拋弓時弓杆打琴筒出雜音。
換把
1、向下換把後大臂沒有隨之下移，而是仍然保留在上把的位置上。
2、換把後一指定位不準確。
3、換把時把位概念沒有放在大臂部位，而是放在虎口部位，這容易使換把定位不準確，尤其在大幅度跳把時，更不易做到一步準確到位。
4、在換把時手指先移動，然後虎口再移動，這就使換把動作的從屬關係顛倒了。
5、由高把位換至上把位時，虎口不碰千斤(上把不到位)。
6、換把不能上下垂直運動，以致琴桿在演奏過程中前後晃動過大，從而影響了換把的通暢性。
7、虎口鬆緊狀態不恰當，或換把時沒有鬆開，以致動作艱澀，造成換把困難。
揉弦
1、滾揉時動作緊張、僵硬，各部位的配合不協調。
2、揉弦時虎口移動，影響了揉弦的穩定性。
3、揉弦與音準的關係把握得不好，或是因揉弦影響音準。
4、揉弦手法貧乏，缺乏變化。
滑音
1、左手滑動速度不均勻，中間有停頓現象，以致滑音斷斷續續。
2、滑音與應占的時值不吻合。
3、上下滑音的頭或尾演奏得過滿，該隱去的部份沒有隱去;或漸出漸入的過程奏得不自然，致使滑音顯得蠢笨、呆板。
4、盲目地使用滑音，沒有選擇和揚棄，使音樂變得象麪糰一樣粘乎乎的一片。
5、墊指滑音的音準不佳。
6、墊指滑音不圓潤，手指在過渡的過程中有“坎”，使墊指滑音變成了三截式的滑音。
7、演奏回滑音時音頭不飽滿，甚至“吃”掉了音頭，使回滑音變成了上滑音，沒有起到回滑音強化音頭的作用。
飾音
1、分寸掌握得不恰當，常常是將裝飾小音符演奏得過於強調，以至突出於旋律線之外，顯得笨拙、累贅。
2、在演奏擻音時，將擻音的第一個音奏得過長，以至造成節拍重音的移位。
指音
1、手指因過於緊張而抬不起來，因而擊弦無力，造成發音含混不清。
2、手指擊弦忽快忽慢，不均勻。
3、顫音與本音之間的音程不準確。
4、顫音達不到理想的速率。
泛音
1、左手輕觸的泛音點音位不準確。
2、弓毛的壓速比例調配不恰當。
3、弓子運行速度不均衡。
撥絃
1、勾弦時指肉“吃弦”過深，以至發音遲鈍，常晚於節拍點發聲，而且音響偏硬，沒有充分的餘音。
2、左手在輪指時，三個手指彈弦的音量不均衡，或因手指相互牽制，缺乏獨立性而不能均勻地依次彈出。
3、左手撥絃的同時配合以右手的拉奏，容易出現雙絃音量不均衡的現象，往往是右手拉奏音量過大，而左手撥絃不出聲。
4、右手撥絃的位置不恰當，會使弦的振動不充分，以至聲音發空、發散。
5、右手撥絃與左手按指的動作配合不默契，以至兩手動作的點不能對在一起，這樣不但發音含混不清，還會影響節奏的準確。
6、在撥奏中，因弓毛碰弦，而使琴絃不能自由振動，以至發音沙啞，或出雜音。
